Karlheinz Essl
Dieser Text ist ein Kapitel aus:
Karlheinz Essl, Strukturgeneratoren. Algorithmische Komposition in Echtzeit.
in: Beiträge zur Elektronischen Musik, hrsg. vom Institut für Elektronische Musik der Universität für Musik und darstellende Kunst in Graz (Graz 1996)
Die in der seriellen Theorie aufgeworfenen Fragen ziehen eine neue Sichtweise des musikalischen Kunstwerks nach sich. Dieses wird nun nicht mehr als einmaliger "Spezialfall" gesehen, vielmehr aber als eine von mehreren Realisierungsmöglichkeit innerhalb vorgegebener Grenzen ("constraints"). Wenn Musik nicht länger als Ikone, sondern als Modell gedacht wird, wendet sich der Blick zunächst von der sinnlichen Oberfläche (dem "Besonderen") ab und dringt ein ins Verborgene, "Allgemeine", Abstrakte: in die Zusammenhänge im Inneren eines Kunstwerkes. Diese können nun als abstraktes Modell beschrieben werden, als Gefüge von Kräften und Steuerungsmechanismen. Dieses Denken zielt darauf ab, die die Musik hervorbringende "Tiefenstruktur" (im Sinne der generativen Grammatik von Noam Chomsky) als Algorithmus zu beschreiben.
Eine philosophisch-semantische Interpretation findet sich bei Merleau-Ponty:
"Struktur ist die unlösliche Verbindung zwischen einer Idee und einer Existenz, das kontingente Arrangement, durch das Materialien vor unseren Augen einen Sinne annehmen."
Sein Strukturbegriff zielt also nicht auf etwas Abstraktes, sondern auf eine Aussage, auf einen Sinn.
Helmut Lachenmann wiederum betont den Netzcharakter des Strukturellen, der sich einer "Polyphonie von Anordnungen" verdankt:
"Dem Strukturbegriff liegt eine schematische Vorstellung eines charakteristischen Gefüges, eine Art Polyphonie von Anordnungen, einer Zuordnung von wie auch immer gearteten »Familien« zugrunde, deren einzelne Familien-Glieder bei verschiedengradiger Individualität im Hinblick auf den ihnen zugeordneten Charakter als dessen Komponenten oder Varianten zusammenwirken."
In dieser Definition klingt ein Aspekt an, der für unser Konzept der Strukturgeneratoren von Bedeutung ist: Struktur entsteht aus dem Ineinanderwirken von hierarchisch abgestuften, miteinander verknüpften Teilaspekten, die - Lachenmann nennt sie "Familien" - in einem Klassenzusammenhang stehen.
Lassen Sie mich nun einen weiteren Aspekt des Strukturellen herausgreifen - den der Gestalt.
"Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt, um welches mich die Natur selbst beneiden soll. Mit diesem Modell und dem Schlüssel dazu kann man alsdann noch Pflanzen bis ins Unendliche erfinden, die konsequent sein müssen, das heißt, die, wenn sie auch nicht existieren, doch existieren könnten und nicht etwa malerische und dichterische Schatten und Scheine sind, sondern eine innerliche Wahrheit und Notwendigkeit haben. Dasselbe Gesetz wird sich auf alles übrige Lebendige anwenden lassen."
Die Eigenschaften eines Baumes werden durch ein Modell - ein Inbegriff von Strukturmerkmalen - bestimmt; eine konkrete Form (z.B. Fichte) kann auch als Strukturvariante dieses Strukturmodells »Baum« beschrieben werden. Das ließe sich gleichermaßen auch auf Musik übertragen: ein bestimmtes Modell (als Beschreibung einer kompositorischen Gestalt) würde die Generierung tausender verschiedener Varianten, ganz im Sinne der Urpflanze, erlauben.
Benutzeroberfläche eines Triller-Generators
Ein Triller im traditionellen Sinn besteht aus dem schnellen Alternieren zweier
benachbarter Skalentöne. Nun ließe sich das Prinzip des Trillers
aber erweitern: es bleibt bei der raschen Bewegung, nur können jetzt aber
mehr als 2 Töne auftreten, die zur Vermeidung von repetitiven Mustern
jedoch nicht zyklisch durchlaufen, sondern unregelmäßig permutiert
werden. Neben der Dauer eines Trillers wäre auch seine Geschwindigkeit
als variabel zu denken, und zudem könnten auch
Geschwindigkeitsveränderung (ritardandi, accelerandi) auftreten.
Als letzter Parameter käme noch der Dynamikverlauf dazu: an- und/oder
abschwellend oder eine komplexerer Hüllkurve.
Das Modell dieses Triller-Generators basiert nun auf einem Satz von Parameter-Listen, aus denen ausgewählt werden kann.
Dauer <min> bis <max> in <Anzahl> Schritten
Anfangs-Tempo <max> bis <min> in <Anzahl> Schritten
End-Tempo <max> bis <min> in <Anzahl> Schritten
Anzahl Töne <2> bis <12>
Töne Auswahl von <Anzahl der Töne> innerhalb einer Oktave
max. Dynamik <min> bis <max>
Das Trillertempo wird sich - im Falle von Instrumentalmusik - am menschlichen
Maß orientieren. Als Untergrenze käme ein entsprechend langsamer
Wert in Frage, der eben noch gerade das Gefühl von Triller vermittelt.
Hier aber wird das Modell durchlässig: verlangsamt man nämlich das
Trillertempo immer weiter, verschwindet mit einem Mal der Trillercharakter und
ein neuer qualitativer Zustand entsteht, der - abhängig von der Anzahl der
Töne - als Akkordzerlegung oder gar Melodiefloskel erlebt werden kann.
Excerpt of Karlheinz Essl's lecture The Chances of Chance
University of Nottingham, 2 Feb 2016
Die Parameter eines Strukturgenerators können nun von einer
äußeren Instanz gesteuert werden. Dieser "Steuermann" kann entweder
ein Mensch sein, der seine Vorstellungen ausdrücken will, oder aber eine
"Maschine" (Computerprogramm, Algorithmus). Die Parameter können, Helmut Lachenmann zufolge:
Auf diese Weise ließe sich ein weites Feld von Strukturvarianten erzeugen, dessen Variabilität wiederum durch die verschiedensten Methoden gesteuert werden kann.
Ein Strukturgenerator (wie der eben beschriebene Triller-Generator) existiert zunächst als reines Gedankenkonzept, das erst in einem weiteren Arbeitsschritt seine Umwandlung in ein Computerprogramm erfährt. Die Wahl der Programmiersprache spielt dabei eine nicht unwesentliche Rolle, wenngleich sich die meisten Algorithmen in (fast) jeder formalen Sprache beschreiben lassen. Soll jedoch der Strukturgenerator Resultate in Echtzeit liefern, ist man in der Wahl der Mittel schon sehr eingeschränkt. Aus diesem Grund habe ich (nachdem ich seit 1988 an einem auf xLOGO basierendem Kompositions-Environment arbeite) mich hier auf die Programmiersprache MAX konzentriert, deren Entwicklung 1986 am IRCAM (Paris) begonnen wurde: eine interaktive graphische Entwicklungsumgebung für Echtzeit-Applikationen. Im Unterschied zu Fertiglösungen wie kommerziellen Software-Sequencer oder Notationsprogramme handelt es sich hier um eine Sprache, in der eigene musikalische Applikationen geschrieben werden können.
In MAX habe ich nun die sog. "Real Time Composition Library" entwickelt, die die Programmierung von Strukturgeneratoren auf höchster Ebene erlaubt.
Helmut Lachenmann hat in diesem Zusammenhang von der Analogie zum Orgelwerk gesprochen:
"Bildlich gesprochen heißt Komponieren dann nicht nur: auf einem persönlich geprägten Instrumentarium spielen, sondern daraus ein unverwechselbares Instrument, ein »Werk« bilden, dessen Traktur durch die spezifische Anordnung und Gestaltung nicht nur der »Manuale« (der »Familien«), sondern auch der »Tasten« (der »Familienmitglieder«) so eindeutig präzisiert ist, daß der Vorgang, in dem sich das »Werk« offenbart, als eine Art »Abtastprozeß« im Grunde mit einem »Arpeggio«, wenn auch in vielfach gefächerter Variante, vergleichbar ist. »Instrument«, »Werk« und »Spiel« fallen dann in eins zusammen." (Lachenmann, a.a.O., S. 95)
Letztlich wird Abschied genommen von einer hermetischen Strukturvorstellung:
"Musik hat Sinn doch nur, weil sie über ihre eigene Struktur hinausweist auf Strukturen - das heißt: Wirklichkeiten und Möglichkeiten - um uns und in uns selbst." (Lachenmann, a.a.O., S. 99)
Zurück zum Inhaltsverzeichnis...
Helmut Lachenmann, Bedingungen des Materials. Stichworte zur Praxis der Theoriebildung; in: Darmstädter Beiträge XVII (Mainz 1978), S. 94-95.
Johann Wolfgang von Goethe, Italienische Reise: Brief an Herder vom 17. Mai 1787; in: Goethes Werke (Hamburger Ausgabe), hrsg. von Erich Trunz (München 1982), S. 323/324.
Bryce - Kay's Power Tools for Photoshop. Zu erinnern sei auch an die Lucas Film Ltd., die sich auf computergenerierte utopische Szenarien für Science Fiction Filme spezialisiert hat.
| Home | Works | Sounds | Bibliography | Concerts |
Updated: 8 Feb 2016